·CD以及40頁的寫真別冊
那些忠實粉絲們會為滿足收藏而集齊三種不同版本的專輯，而每一個版本都至少要30美元或更多(宅男的戰(zhàn)斗力在這里充分展現(xiàn)了)。有時，他們甚至只是為了另一版本的不同封面而花錢購買。所以說，在日本，做一個樂迷一點都不便宜。
像東方神起，這個在日本最受歡迎的K-pop團體，就為其2013年的專輯《Time》發(fā)行了三個不同的版本。而2011年，他們也為當(dāng)年的專輯《Tone》發(fā)行了三個不同的版本。女子組合AKB48則包攬了日本2012年銷量最高的五首單曲，她們的成功案例也很值得研究——她們的CD專輯不僅包含了音樂內(nèi)容，同時包含一些其他無關(guān)音樂的資格券，例如藝人與粉絲見面會的入場券，或是為組合選出下一張單曲Center的年度投票券。
可以理解，日本的唱片業(yè)協(xié)會將會對日本成為全球唱片界龍頭老大而感到高興，但這并不意味著未來將不會出現(xiàn)危機。如今的市場規(guī)模很大程度上是由于少數(shù)幾個藝人擁有大量極度狂熱粉絲導(dǎo)致的擴張——他們會愿意去購買1張專輯的3種不同版本，或是僅僅是為了在年度選舉中為他們最愛的成員投出100票而一次性購買AKB48的100張專輯。而這樣的市場也會隨著這些藝人不再走紅以及那些具有附加價值的CD不再具有銷售吸引力而開始出現(xiàn)萎縮。
4. 日本從未發(fā)生過非法下載革命
在日本，諸如Napster、BitTorrent或是其他音樂共享方式從未在日本年輕人中獲得歡迎。這也許是因為日本人都比較誠實(日本人也許會比較喜歡這個說法)，也或者是因為，日本年輕人上網(wǎng)的方式往往是通過手機，而手機并不易于資源分享或傳輸。
不管是什么原因，非法下載在日本從未像其他國家那樣對于唱片業(yè)產(chǎn)生過致命的沖擊。大多數(shù)人都會通過合法渠道購買(或是租賃)音樂——還是全價音樂。日本當(dāng)然也未能幸免于CYE實體唱片的銷量萎縮，但在相當(dāng)長的階段內(nèi)，這樣的不景氣都被移動音樂下載銷量所彌補——一首移動下載的完整音樂大約售價為4美元。如今，這樣的不景氣也轉(zhuǎn)移到了數(shù)字音樂市場，功能手機下載業(yè)務(wù)正在因智能手機的普及而陷入低谷，但同時智能手機的下載量卻未能取得與衰落速度一致的增長。
5. 數(shù)字音樂尚處于襁褓期，實體音樂仍統(tǒng)治市場
有種陰謀論這樣說道：日本的唱片公司從未想要構(gòu)建一個真正的數(shù)字音樂市場，他們不想讓數(shù)字音樂威脅到現(xiàn)仍有利可圖的實體音樂市場。
當(dāng)移動網(wǎng)站以4美元的價格出售精選單曲，這還尚且可以接受，但讓iTunes或其他網(wǎng)站構(gòu)建一個在線音樂圖書館與實體零售商們分庭抗禮也許就不太妙了。iTunes于2005年就已進入日本市場，但直到2012年索尼音樂日本區(qū)才向蘋果公司開放其日本分部的全部作品，這意味著iTunes日本在過去若干年里都未能成功收錄日本音樂界相當(dāng)重要的一大部分作品。
而訂購業(yè)務(wù)也面臨著重重障礙。如今多種音樂訂購業(yè)務(wù)都已進入日本市場，但它們也都遇上了來自主流市場的頑強抵抗。索尼音樂建立了海量的全球音樂目錄，這其中包括了索尼日本的內(nèi)容，但并沒有包括日本主流唱片公司艾回的作品。艾回唱片在與其他平臺的合作中總是表現(xiàn)出相對消極的態(tài)度，這也許是因為它擁有自己的音樂/電影流媒體業(yè)務(wù)Uula，而Uula也未收錄任何來自索尼唱片的作品。日本的Recocoku網(wǎng)站是由日本的唱片公司聯(lián)合建立，這也使其成為樂迷數(shù)字下載的首選網(wǎng)站。但其收錄的音樂作品相對較少——僅約合100萬首歌，這也使得它更專注于收錄辨識度較高的J-pop熱門單曲。
總之，日本目前尚未出現(xiàn)發(fā)展完備的數(shù)字服務(wù)，這使得人們不愿意放棄現(xiàn)有的CD形式而轉(zhuǎn)而投向數(shù)字音樂的懷抱。而這也許正是整個日本音樂界樂于看到的。
下一步：日本的全球夢
對于日本音樂界每個人來說，如今最熱門的話題只有一個：如何出口日本的音樂。這已被看做是藝人與唱片公司的生存關(guān)鍵。下面是唱片協(xié)會為在世界范圍內(nèi)推廣日本音樂在Youtube上制作的視頻。
如果開啟日本音樂的海外市場已成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，更多的唱片公司將會與類似于Spotify這樣公司合作，而White Stripes的粉絲們也許也會發(fā)現(xiàn)諸如Miyavi(日本吉他手/鼓手)這樣的音樂天才。
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