剛剛進入2013年，《泰囧》就曾創下的12億的票房奇跡，《北京遇見西雅圖》的5億票房之后，《致青春》的票房成績也已超過6.5億，對于中小成本影片，5億票房已經成為說得出口的起步價，中國電影也進入瘋狂生長的青春期。
國產電影的市場份額也在這5個月里急速擴張，在國家新聞出版廣電總局電影局發布的2013年第一季度全國電影票房統計中，截至5月12日，今年全國電影票房超過81億元，同比增長39%，其中國產影片市場份額達63%，而去年同期這個數字僅為34%，國產電影市場份額在數字上實現逆轉。
是哪些因素促成了中國電影票房的瘋狂生長？
1．十年院線鋪設價值釋放
院線制改革走到現在已經有十年的時間，根據藝恩咨詢的統計數據顯示，銀幕數量從2002年的1834塊增長到2012年年底的13118塊，截止到2013年4月底，中國的銀幕總數已經超過15000塊，而2013年底有望達到2萬塊，屆時，市場總容量將在現有基礎上增加25%左右，而今年的票房增量也是院線不斷擴容的效果體現。
2．排片側重點轉移，進口片和國產片此消彼長
2012年新增的進口片份額一度把國內的電影市場陷于混亂，國產中小成本影片多次與強勢進口大片正面交鋒，但院線在排片策略上經過一年的經驗積累和調整，國產片的價值也得到了更大程度的釋放。
過去的5個月，在中影和華夏對于進口片的市場調節中，進口片和國產片此消彼長，原屬于賀歲檔的國產影片推后到今年年初上映，而進口片方面，除了《鋼鐵俠3》之外，少有強勢進口片進入，并沒有對票房市場形成足夠的覆蓋和沖擊，而見識過了好萊塢式流水線產品的觀眾，對于進口片更多的感受是“沒有失望也沒有驚喜”。如此以來，上半年國產片也得到了更多的市場空間。
3．導演的更新換代與觀眾的更新換代相互契合
在藝恩咨詢對于北京、上海、成都、廣州四個城市的影院觀眾調查中，《西游降魔篇》的觀影平均年齡為29.35歲，大學本科及以上學歷的占43.5%，《泰囧》的觀眾平均年齡32.84歲，觀眾的學歷在大學本科及以上的占41.6%，整體的平均年齡在30歲左右，年輕化的趨勢非常明顯。
然而從《金陵十三釵》到《一九四二》，觀眾對于張藝謀、馮小剛等導演的大片模式產生明顯的審美疲勞。而徐崢、薛曉璐、趙薇等青年導演與觀眾有相似的經歷，他們也脫離過去的大片模式，搜索出適合中國市場的中小成本國產片類型，觀眾也更愿意為貼近自己生活的故事買單。
4．導演和制片人的話語權歸位
電影制片人是一部電影作品的項目經理，他們比導演了解市場對于影片的需求，也需要為投資人負責，但上一代導演對于電影項目的強勢介入中，以制片人為中心的項目操作模式一直都未形成，電影票房表現很多時候只能聽天由命。
但在《泰囧》、《北京遇上西雅圖》、《致青春》等幾部票房成功的案例中，陳祉希、江志強、關錦鵬等制片人對于電影項目的把控力度在導演職責的回歸中滋長，兩者的話語權搭配歸入正規，影片的市場變現也更趨于穩定，制片人的主控模式開始成形。
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