合作15年的“二張組合”鬧分手，整個電影界備受震動。
導演張藝謀與制片人張偉平曾被視為藝術與商業的完美結合。15年，11部作品，無可匹敵。但眼下，張偉平不僅斥責張藝謀“干嗎躲貓貓，不做虧心事就當面談”，還于9月4日發出律師聲明，嚴控旗下藝人的演藝活動，與張藝謀“搶孩子”。“二張”矛盾逐漸升級，破裂之勢在所難免。
被視為中國電影界“黃金搭檔”的，還有馮小剛和華誼兄弟（300027.SZ）、姜文和馬珂、賈樟柯和周強……
“‘黃金搭檔’是中國電影界的特殊產物，既是畸形，又是必經階段。”小馬奔騰宣傳營銷中心常務副總經理關雅荻在接受《中國經濟周刊》采訪時評價道。相較于惋惜，他更多的感受是欣喜。“破裂是好事，是電影界的里程碑事件，標志著綁定型組合正逐漸退出舞臺，我們希望看到一個百花齊放、百家爭鳴的新局面。”
張偉平就是“張藝謀專賣店”的老板
1997年，“二張組合”第一次攜手《有話好好說》，從此二人結為固定合作伙伴。張藝謀內斂執著，感激張偉平“一不看賬本，二不看劇本”的信任，遂埋頭于藝術創作；張偉平豪爽張揚，為張藝謀“擋槍子”無數，用卓越的商業運作成就藝術與資本的雙贏。
北京新畫面影業公司（下稱“新畫面”）是二人合作親密無間的見證，張偉平曾多次公開表示，“如果有一天張藝謀不拍電影了，那么新畫面也就沒有存在的必要了，因為這個公司就是為張藝謀一個人開的。”2008年，張藝謀擔任北京奧運會開閉幕式總導演，新畫面則全面停工等待，時至今日，新畫面的簽約藝人也多為“謀女郎”。
“新畫面就是張藝謀專賣店，張偉平全面壟斷了張藝謀，也就壟斷了中國電影界最好的資源。”主打小成本電影的制片人吳若琪在接受《中國經濟周刊》采訪時感嘆說，在電影行業，沒有人脈，什么都做不成。“導演是人脈網的中心，換誰都行，就不能換導演。”
“知名導演永遠不愁沒片拍，只要把名字亮出來，拍什么都跟著一群投資商。”吳若琪介紹說，大導演在投資人面前非常強勢，甚至會“綁架投資人”。“一些大片在拍攝過程中會不斷追加投資，為保證資金鏈，投資人會自動融資，或者增加投資人，稀釋股份，導演的主導權非常明確。”
名氣不僅能開源，還能節流。“場地費用、明星出場費和后期制作費是電影成本最大的三塊，為了和知名導演合作，景區愿意免費，明星自降身價，制作團隊也會壓低價碼。”吳若琪曾算過賬，知名導演能壓縮制片成本三分之一以上。
當知名導演成為電影界的搖錢樹，制片方自然不惜一切代價壟斷稀缺資源。“國內目前特別知名的導演不足10個，看誰抓得住了。”吳若琪說，“張偉平愿意為張藝謀一個人開公司、華誼愿意給馮小剛500萬股股權，他們都花重金養著大導演，一養十幾年，誰能挖得走？”
有關系、能拉來錢，就叫制片人
無論多少人眼紅和不忿，“黃金搭檔”已經成為中國電影界的特殊現象，并存在了十余年。
“在眼下的發展階段，這種組合是很必要的，主要原因是我們各方面都不專業，需要導演和制片人相互合作和制衡，在創作和市場中間找到最佳利益點，電影是團隊合作的產物。”關雅荻認為。
青年導演檀冰在接受《中國經濟周刊》采訪時也表示，“黃金搭檔”確實有存在的必要。“一是中國人有熟人情結，做事認關系，規則性不強。二是中國電影業法律規范不夠，無法用歐美成熟的制度來做事，只有搭班子，靠信任和情義，而不是靠制度和契約。”
在檀冰看來，中國大部分制片人并不是真正的制片人，只是有關系，能拉來錢，就叫制片人，沒什么門檻和專業性，技術含量不高。
而在美國，有兩大制片人制度。“一是制作公司，以公司作為一個整體制片人，然后選定具體項目的負責制片人，就是職業經理人。二是獨立制片人，他可以根據市場判斷挖掘一個好的劇本，然后利用這個劇本再去談導演和演員。”檀冰說。
“在歐美國家，是以公司為主導的平臺化運作，契約精神是核心。”吳若琪說，但在中國，由于融資渠道不成熟，個人能力成為核心，“看的是個人關系，否則沒人愿意給你投錢。”
當然，在中國電影界，導演與制片人之間的權責分配也往往造成矛盾。“誰說了算，錢怎么分？這是核心。”在吳若琪看來，“黃金搭檔”的關鍵點在于信任。“制片人相信導演的能力，導演相信制片人不干涉創作，并給予合適的報酬，這種信任是建立在人際交往之上的。”
以二張為例，梳理兩人的作品可以發現，雙方利益平衡成為合作持久的關鍵原因。“兩人就像蹺蹺板一樣，張藝謀用商業大片為張偉平打市場，張偉平又反哺張藝謀，成全他的文藝片夢想，這種節奏感和平衡感是二人長期合作的基礎。”吳若琪說。
知名導演的影響力眾所周知，制片人的能量也不容小覷。“張偉平開啟了商業大片時代，王中軍首倡植入式廣告，馬珂做出了聲勢浩大的首映式，這都是開創性的貢獻。”吳若琪說。
“在好萊塢有一個說法，五年可以培養出來一個知名導演，但培養一個真正的制片人需要十年。”一個合格的制片人首先要做過導演，熟悉拍戲流程，對題材有準確判斷，其次要有極強的社會關系運作能力和市場的開拓營銷能力。“中國合格的制片人太少了。”檀冰感嘆。
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